'Tras el telón', el regreso de Félix García Hernán al thriller psicológico

11 de junio de 2026. Román Pina

Hay novelas que llegan a las manos del lector precedidas de un historial fascinante, y Tras el telón es una de ellas. Publicada originalmente en 2014 por autoedición —esa vía que tantas veces reserva sorpresas mayúsculas— y reeditada ahora por Editorial Alrevés en una apuesta tan merecida como tardía, esta opera prima de Félix García Hernán tiene el extraño mérito de parecer la obra de alguien que ya sabe perfectamente lo que hace. Y eso, en un debut, no es habitual.

Vale la pena subrayar la fecha de nacimiento de esta novela: 2014. En un momento en que el debate sobre la inteligencia artificial y su infiltración en la escritura creativa contamina cualquier conversación literaria, de Tras el telón podemos asegurar que fue escrita y autoeditada por un autor novel una década antes de que la IA nos obligara a cuestionar la autoría de cualquier obra. Aquí no hay algoritmos. Hay un hombre que, rozando la sesentena y sin haber escrito ficción jamás, se sentó ante el ordenador con una historia de amor y ópera en la cabeza, y terminó firmando una novela negra de trazo firme. Pese a ser su primera novela.

La historia de Tras el telón

La trama arranca con la presentación de Laura, una filóloga italiana de carácter hermético y pasado oscuro que comparte ático con Arturo Escobar, elegante director de escena homosexual que ejerce de protector afectuoso. Una noche en Burgos, un encuentro fortuito con Marcos Montero, director general del Teatro Real, sacude el equilibrio emocional que Laura había construido con tanto esfuerzo tras una relación devastadora.

Lo que comienza como una historia de amor adulto y complejo —con matices, dudas morales y esa mezcla de atracción y desconfianza que tan bien conoce la vida real— va adquiriendo capas de amenaza hasta transformarse en un thriller de secuestro que no da respiro.

 

La fuerza de los personajes

García Hernán construye sus personajes con una densidad infrecuente en los debuts. Laura no es una heroína convencional; es vulnerable, inteligente, contradictoria y, en los momentos de mayor intensidad, capaz de una valentía que el lector no anticipa pero que resulta completamente creíble. Arturo Escobar, por su parte, es uno de los grandes secundarios de la novela negra española reciente: su sofisticación, su humor ácido y la profundidad de su afecto por Laura conforman un personaje que se queda en la memoria mucho después de cerrar el libro. Y Marcos Montero, atrapado entre una familia que se desmorona y una atracción que no puede controlar, representa con honestidad esa zona gris moral en la que se mueven tantos protagonistas del género.

Frente a ellos, el antagonista Hugo Redondo es una construcción perturbadora. No estamos ante el villano arquetípico de la novela negra española. Hugo es meticuloso, inteligente y frío, pero también tiene fisuras —la obsesión, la arrogancia, la soberbia técnica— que lo hacen creíble y, en consecuencia, mucho más inquietante.

La escena final del enfrentamiento entre Hugo y Laura, con Noelia Palacios como testigo y participante inesperada, es de una tensión extraordinaria, resuelta con una audacia narrativa que revela el instinto del autor para los momentos de clímax.

 

El sello de Félix García Hernán: un ritmo arrebatador

Es es, sin duda, el rasgo más llamativo de Tras el telón: su ritmo. García Hernán escribe con una cadencia cinematográfica innata, esa capacidad para cortar las escenas en el momento justo, para alternar el punto de vista con eficacia, para encadenar capítulos breves que funcionan casi como planos de montaje. No es casual que Delfines de plata, una obra posterior del mismo autor, haya llegado a la pantalla grande. El ojo del director de cine Javier Elorrieta no se equivocó cuando leyó los primeros textos de este escritor: la dimensión visual de su narrativa es evidente desde esta primera novela. Tampoco es anecdótico que otras dos obras de García Hernán tengan actualmente los derechos cinematográficos colocados; es la confirmación de que lo que ya apuntábamos cuando otorgamos el Premio Estandarte 2020 al Autor Revelación a Félix García Hernán se ha ido confirmando novela a novela: "una literatura muy cinematográfica, por la que el lector transita a través de una narrativa donde las páginas parecen fotogramas y los capítulos secuencias". Tras el telón es, en ese sentido, el documento fundacional de una filmografía literaria en marcha.

 

Una novela alrededor de la ópera

El mundo de la ópera, lejos de ser un mero decorado exótico, funciona en la novela como tejido conectivo. El Teatro Real, La Fenice, los camerinos, los estrenos con la realeza española en platea... García Hernán conoce ese universo y se nota, y lo utiliza con elegancia, sin caer en la pedantería del iniciado ni en la superficialidad del intruso. La soprano Noelia Palacios, personaje que irrumpe en la segunda mitad del libro, es un hallazgo: diva en todos los sentidos del término, su transformación a lo largo del secuestro —de la distancia altiva a la complicidad más genuina— es uno de los arcos de personaje mejor resueltos de la novela.

 

Un autor que se lee, se ve... y se escucha

Otro dato que merece celebración es que toda la obra de Félix García Hernán está disponible en formato audiolibro. Para una narrativa con este pulso, esta musicalidad interna y estos diálogos tan bien construidos, el formato audiolibro debía ser explorado. Al escuchar Tras el telón, las escenas de tensión se vuelven aún más físicas y ese ritmo cinematográfico que hemos señalado cobra una nueva vida en los oídos del oyente.

Una novela de debut tiene el privilegio y la maldición de ser juzgada al mismo tiempo como promesa y como resultado. Tras el telón supera con nota ambas evaluaciones. Es una promesa que el propio autor se ha encargado de cumplir en los años siguientes —con el reconocimiento de una editorial de prestigio como Alrevés y con la atención de la industria audiovisual y del audilibro— pero también es, por sí sola, un resultado literario sólido, entretenido y emocionante. La reedición es la corrección de una deuda con los lectores que, en 2014, no pudieron encontrarla en las librerías.

Félix García Hernán llegó tarde a la ficción. Pero como demuestra el comisario Javier Gallardo —que aparece aquí por primera vez y que en el futuro será el eje de toda una saga—, llegar tarde no siempre es un problema. A veces, simplemente, es llegar en el momento exacto.